2022年即將來到，即使疫情下的生活，時常給人帶來不知今夕是何夕之感，世界依舊踩著穩(wěn)健的腳步，慢慢變化中，平面設計領域自然也是如此。不過明年的平面設計趨勢究竟會是什么樣子？

通通動起來！

動態(tài)設計將征服數(shù)位看板，網(wǎng)站或者是應用程式，因為動畫之于消費者，是一種相當強而有力的說故事的方式，就算是平面包裝，現(xiàn)在也離不開QR Code了。

「掃描，獲得更多資訊或進一步體驗」的觀念已經(jīng)深植人心，通路貨架與品牌線上活動的連結(jié)將越來越緊密，這是AR 技術(shù)大展身手的時刻。

但所謂的動態(tài)設計，并不局限于那些尖端技術(shù)，實際上，一張gif也歸類于此，誠如紐約／日內(nèi)瓦平面設計工作室DIA Studio創(chuàng)意總監(jiān)Mitch Paone所言：

「動態(tài)創(chuàng)造身份。就像我們可以一眼分出薩爾薩舞者和嘻哈舞者的區(qū)別，他們的動作講述了故事。」

「當一個品牌有自己的編舞，它便擁有了個性。這樣的轉(zhuǎn)變對設計業(yè)意義重大，設計師除了傳統(tǒng)技能外，還需要為動態(tài)、節(jié)奏、時間富有深刻的理解，畢竟，我們現(xiàn)在要做的可是把設計和行為融合在一起。」

DIA 為Mailchimp品牌設計的gif Logo。

2

跟溫和的極簡主義說拜拜

追求幾何與和諧的烏托邦美學已經(jīng)統(tǒng)治我們太久了，2022年的趨勢很可能是充滿活力的混亂——拼貼、高反差、霓虹色、不規(guī)則的線條與框架。

具體來說，那意味著忽略傳統(tǒng)的設計原則、審美品味，以不對稱、沖突的顏色、擁擠的元素和鮮明的排版為特色。

此外，源自60年代，色彩抽象豐富、圖案怪誕的的迷幻設計，和反映新現(xiàn)實，令人困惑毛骨悚然的超現(xiàn)實主義，均有可能在明年回潮。

打破（設計）疆界

國際人才交流是陳腔濫調(diào)，但也是正在進行式。

為國外客戶提供服務，或者跨國與異地的設計師、藝術(shù)家合作將成為常態(tài)，當我們真正揮別病毒大流行，很可能因為這段期間經(jīng)驗與技能的分享，培養(yǎng)出更多具有創(chuàng)造性的文化成果。

4

停止自我壓榨

錢很重要，但命都沒了，收入再高有什么用？

我們的文化正進入沉思階段，不再以物質(zhì)成就衡量成功與否，而是以當事人從生活中得到多少快樂來判斷。

對自我的在乎，也將反應在設計上，鼓吹過度消費、放縱揮霍的作派將成為歷史，但那不代表人們所向往的就不是積極和快樂。

在經(jīng)歷一年多反覆無常的疫情后，我們需要在感官上來些刺激，多樣化的體驗，但那會是懷舊的，且以一種更真實、更不精致，令人想起「舊世界」的美學來加以達成。

5

重回1990

流行這玩意很有意思，它具有周期性，但動因很可能不是大家忽然意識到過往時代有多美好，而是當年的小孩成了行業(yè)的領頭羊以后，將童年最親密的回憶拿出來陶醉一番（當然，需要搭配整個產(chǎn)業(yè)鏈的宣傳攻勢）。

1980年代就是如此，而隨著90一代成為產(chǎn)業(yè)中堅，現(xiàn)下對80的懷舊將逐漸接棒給繼任者。

90 年代將以各種形式回歸，以一種渴望、理想化的凝視，通過簡單的表情符號、陽春的網(wǎng)站架構(gòu)、明亮的色塊重新帶領千禧世代重新體驗90 年代。

創(chuàng)意機構(gòu)CPB London的設計總監(jiān)June Frange將這波趨勢稱之為「90 年代MTV 懷舊」，而TikTok的濾鏡，以及使用者自發(fā)性的DIY內(nèi)容，將使得它的影響力更加強大。

6

極繁主義來臨

直覺的敘事、激動人心的視覺體驗，將會壓倒扁平、幾何、樸素的品牌設計。

極繁主義意味著雜亂無章的大雜燴，代表著設計師相互沖突的藝術(shù)品味，并用如此之多的元素爭取觀者的注意力，不間斷地帶來驚喜。

當然，「極繁」不是種不假思索的輕浮，那可能體現(xiàn)為參數(shù)化的圖案。

這種圖案由復雜的幾何結(jié)構(gòu)組成，其中每條線都根據(jù)其相對位置而變形，因此帶有一般幾何圖形組合所不具備的運動感。

在2022 年的設計中，參數(shù)化圖案可能被用來表現(xiàn)主題的復雜性。

極繁主義設計的重點，將會擺在為品牌和產(chǎn)品增添更多細節(jié)，以更多的層次營造美學上的獨特性。

7

排版變得更生動有趣

字體在2022年得享一席之地，設計排版中將融入夸張的、富有個性的字體，比如說，同時擁有流暢的線條與銳利的棱角。

而前面提到的動態(tài)趨勢也會影響到字體——請試著回想一下，《魷魚游戲》的韓文片名標題，便是由幾何圖形重新排列組合而成，挑戰(zhàn)了抽象形狀和文字之間的區(qū)別，借此突破字體必須易于閱讀的局限，創(chuàng)作出具有表現(xiàn)力的形式，人們甚至可能從一門陌生的語言解讀出意義來。

8

設計、時尚、品牌進行創(chuàng)意跨界

以生態(tài)美學實踐環(huán)境行動

你不可能沒注意到設計業(yè)對環(huán)境的關注，比對可持續(xù)性的講究。

這也是當前設計師所面臨的挑戰(zhàn)，不僅要使用可回收，低碳排的材料，還要滿足消費者期待、品牌精神，以及環(huán)保標準。

在視覺效果上采用偏綠的顏色，或添加幾張植物、手掌圖片的做法，對現(xiàn)代的消費者已經(jīng)行不通了，必須更加具有內(nèi)省性，令人能夠沉浸其中。

總之，發(fā)展相對應的美學刻不容緩。

實用主義與顛覆性設計

如果2021年人們對未來的樂觀態(tài)度，多少還帶有些謹慎，那么2022年，我們無論在身心，以至于社會的層次都已經(jīng)做好了準備，不再緬懷疫情爆發(fā)前的歲月靜好，而是迫切地希望發(fā)揮還未開發(fā)的潛力。

「垃圾搖滾（Grunge）復興」作為90年代懷舊的分支，特色是充滿了情緒化的能量，以類似雜志的剪貼手法營造出動感。

可視為對干凈簡潔的數(shù)位化時代以及疫情時代所帶來的負面影響的“解放”。