利用“水墨粒子”的整體筆墨力度分布特征可以很好的捕捉和分析不同畫(huà)家的整體水墨畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。

正在熱映的春節(jié)檔影片《深海》在制作技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了新的突破，打破大眾對(duì)深?！坝陌怠钡恼J(rèn)知，融合上百種色彩的水墨國(guó)畫(huà)作為美術(shù)概念，把海做成“打翻的顏料缸”，呈現(xiàn)“前所未見(jiàn)”的有想象力的海。

接受新聞?dòng)浾邔?zhuān)訪時(shí)，該片的視效指導(dǎo)郭鵬表示，影片的粒子水墨風(fēng)格是經(jīng)歷多次試錯(cuò)之后確定的，首次將“水墨”（中國(guó)傳統(tǒng)文化靈魂）和“三維”（世界主流動(dòng)畫(huà)技術(shù)）創(chuàng)新結(jié)合。做粒子的很多，做水墨的也很多，但把這二者融合起來(lái)的很少，把它做成100多分鐘的長(zhǎng)片，是從來(lái)沒(méi)有的。

中國(guó)水墨留白寫(xiě)意，三維具體寫(xiě)實(shí)，兩者天然矛盾。為模擬水墨的色彩流動(dòng)，團(tuán)隊(duì)嘗試了一百余次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實(shí)驗(yàn)。為還原水墨畫(huà)的飄逸與顆粒感，團(tuán)隊(duì)用無(wú)數(shù)粒子堆積成水墨形狀，以此打破三維物體的硬輪廓。影片中的“劈?！辩R頭，單鏡頭粒子特效達(dá)一百余層，粒子數(shù)量高達(dá)幾十億，負(fù)責(zé)該鏡頭的特效師更是將原計(jì)劃“3天”完成的鏡頭硬生生熬到“15個(gè)月”。

新聞：《深?！芬曈X(jué)效果不錯(cuò)，起初對(duì)于視覺(jué)上的想法和目標(biāo)是什么？

郭鵬：視覺(jué)效果對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影的意義到底是什么？我心中的第一目標(biāo)就是履行我們應(yīng)該做的職能，也就是說(shuō)我們要服務(wù)于導(dǎo)演提出的故事，幫助導(dǎo)演去講述這個(gè)故事，比如利用畫(huà)面的光影和色調(diào)體現(xiàn)某一段情節(jié)要表達(dá)的人物情緒或整體氣氛；利用明暗、虛實(shí)和相機(jī)的真實(shí)性強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中要引導(dǎo)觀眾關(guān)注的地方，用這種方式讓觀眾沉浸于故事之中?？偨Y(jié)第一點(diǎn)就是服務(wù)于故事。

還有就是導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面有很多自己獨(dú)到的見(jiàn)解，我們想要達(dá)到的另外一個(gè)目標(biāo)，就是盡可能地去幫助導(dǎo)演。因?yàn)閷?dǎo)演（田曉鵬）其實(shí)是天馬行空的人，我們完成他提出的想法和建議，要研究實(shí)現(xiàn)這些內(nèi)容的方法，如何最快地在制作上找到突破。另外就是影片中很多光影都是運(yùn)動(dòng)的，不像一些傳統(tǒng)影片有固定光源，我們盡可能地讓光影都動(dòng)起來(lái)，要在畫(huà)面中設(shè)置一些機(jī)關(guān)，設(shè)置一些情節(jié)，去實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。

第三個(gè)想法和目標(biāo)是能夠帶來(lái)一些新鮮的創(chuàng)意和想法，這部片子不管故事，還是視覺(jué)效果都有一種創(chuàng)新。故事的創(chuàng)新已經(jīng)有了，那不管我們的顏色也好，光影也好，還是說(shuō)那些粒子效果也好，都盡量達(dá)到和別人不一樣的表現(xiàn)方式。

新聞：影片開(kāi)創(chuàng)了“粒子水墨”全新三維動(dòng)畫(huà)形式，能不能向我們介紹一下“粒子水墨”？

郭鵬：就是我們拿到一張圖，比如說(shuō)有個(gè)水母在游動(dòng)，我們拿到的可能是一張比較潑墨風(fēng)格的水墨畫(huà)，然后我們要讓這張畫(huà)動(dòng)起來(lái)。讓水墨這種東西動(dòng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)，不管是上美影的片子也好，其實(shí)都有類(lèi)似的，但也只是一個(gè)平面的東西流動(dòng)而已，我們要在三維里邊去實(shí)現(xiàn)，每個(gè)角度都是一個(gè)水墨畫(huà)的東西，水墨的暈染包括顏色和顏色之間的暈染，包括哪種顏色和哪種顏色搭配更協(xié)調(diào)，這也是視效部門(mén)在做預(yù)告片時(shí)要攻克的一個(gè)難關(guān)。

為什么叫粒子水墨呢，因?yàn)槲覀儧Q定用粒子來(lái)體現(xiàn)水墨在三維中的表現(xiàn)方式，因?yàn)榱Ｗ雍土Ｗ又g的融合，能更具象地表示水墨畫(huà)兩種顏色之間的融合。粒子在三維空間里可以堆積很多，它們之間的這種交融，從各個(gè)維度都會(huì)像水墨的融合，所以基于這些，我們選擇使用粒子來(lái)表達(dá)水墨之后，總結(jié)起來(lái)就叫粒子水墨。

新聞：視效方面創(chuàng)作的難點(diǎn)和挑戰(zhàn)在哪里？如何解決的呢？

郭鵬：挑戰(zhàn)就是我們可能連一些參考都沒(méi)有，更別說(shuō)做過(guò)，我們又不能無(wú)止境地一直在試錯(cuò)，我們要一邊試錯(cuò)一邊總結(jié)到底是哪里錯(cuò)了，或者哪種方式更快捷，哪種方式能更好地體現(xiàn)。個(gè)人而言，我覺(jué)得最難點(diǎn)是溝通，倒不是說(shuō)人和人說(shuō)話之間的溝通不好，而是一個(gè)畫(huà)面怎么用語(yǔ)言表達(dá)給導(dǎo)演，然后導(dǎo)演表述給你，或者說(shuō)怎么和團(tuán)隊(duì)之間交流表述我們想要表達(dá)的一個(gè)畫(huà)面，具體的解決辦法就是，我們每個(gè)環(huán)節(jié)之間逐漸試錯(cuò)，然后大家相互了解對(duì)方，越來(lái)越達(dá)成一種默契。

新聞：給我們舉例解讀一下片中有代表性的視效片段？

郭鵬：有一個(gè)金粉撒在小女孩附近的地方，單從畫(huà)面上的表達(dá)，就是很多彩色的粒子在空中飄散，有的落在肩膀上，有的落在頭發(fā)上，包括相機(jī)前的景深也是模擬真實(shí)的相機(jī)。這里一個(gè)鏡頭可能就要有幾十億顆粒子，渲染以后在相機(jī)前怎么表現(xiàn)，然后落在人的身上，人的動(dòng)作要怎么表現(xiàn)才能夠帶動(dòng)這些粒子，把我們美術(shù)風(fēng)格的顏色（體現(xiàn)）在里邊，把我們的特效技術(shù)也融在里邊，包括把小女孩真實(shí)而又細(xì)膩的表演都融在了一起，幾乎這場(chǎng)鏡頭就是我們整場(chǎng)風(fēng)格的融合。

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